|
Олимпиады и публикации |
К юбилею Иоганна Себастьяна Баха. 340 лет со Дня рождения великого композитора и музыканта
Автор: Полякова Анна Витальевна
Предмет: Музыка
Класс: Дети
Тип материала: Учебное пособие
К юбилею Иоганна Себастьяна Баха. 340 лет со Дня рождения великого композитора и музыканта
Краткое описание работы: Пособие по музыкальной литературе (всем, кто интересуется музыкальным искусством)
Пособие по музыкальной литературе
(всем, кто интересуется музыкальным искусством)
К юбилею Иоганна Себастьяна Баха
340 лет со дня рождения
великого композитора и музыканта
Глубинный голос подает орган.
И входит Бах. Как бог. Как дух былинный.
И музыки бесформенную глину
Обрушивает к собственным ногам.
Ей до верхов наполнен весь собор...
Могучие обвалы мощных звуков
Напоминают: мир рождался в муках,
И стон его мы слышим до сих пор.
И вот уже я вижу, как сперва
Два-три удара на ладонях взвесив,
Великий Бах всю эту массу месит,
По локоть засучивши рукава.
Стоит он—чуждый всем людским недугам—
Под каждым взмахом оголенных рук—
Не бог, а мастер над гончарным кругом,
С земной орбиты снявший этот круг.
Господь не подвергал себя лишеньям.
Но Бах—не бог. И, может, потому
Он лучше знает: мир—несовершенен.
...О, как придать гармонию ему?!
(Владимир Туркин)
Составитель: концертмейстер МБУДО «ЗДШИ» г. Тулы
Полякова А.В.
И. С. Бах (21 марта 1685 – 28 июля 1750 гг.)
Человек, сделавший музыку бессмертной
Введение
И. С. Бах – крупнейшая фигура мировой музыкальной культуры. Его творчество представляет собой одну из вершин философской мысли о музыке. Искусство великого творца приобщает к общезначимому, вневременному и к тому, что заложено в тайниках души человеческой и вызывает у слушателей немедленный отклик, пробуждая в них неизведанные нравственные силы. «Бах почти заставляет меня поверить в Бога», - сказал Роджер Фрай.
Один из величайших представителей мировой гуманистической культуры, безоговорочный мастер полифонической музыки и контрапункта, оставивший обширное творческое наследие, Бах внес свой вклад практически в каждый существовавший в его время жанр, кроме оперы. Свободно соединяя черты не только разных жанров, но и национальных школ, Бах создал бессмертные шедевры, над которыми не властно время. Бах – национальный художник, соединивший традиции протестантского хорала с традициями австрийской, итальянской, французской музыкальных школ.
Бах был глубоко религиозен. Библия всегда оставалась его настольной книгой. В начале своих сочинений он обычно проставлял обращение – «Иисусе, помоги», а в конце – «Всевышнему одному слава». Творчество этого композитора смогло популяризировать духовную музыку, которая заставляет задуматься о вечных ценностях
Произведения этого гениального композитора ценны для мирового культурного наследия и тем, что в них сочетается великолепие церковной органной музыки и способность ее восприятия ухом человека, не имеющего отношения к музыке. Будучи последним, наряду с Генделем, великим композитором эпохи Барокко, Бах пролагает пути к музыкальному классицизму.
Гений Баха не превзойден и по сей день. Подняв планку исполнительского мастерства в своих произведениях на высокий уровень, Бах создал новый жанр инвенции, своего рода "упрощенной фуги", чтобы его ученики шаг за шагом могли достичь такого уровня техники, который бы позволил им сыграть более сложные органные произведения.
Детство Баха
Род Бахов известен своей музыкальностью с начала XVI века: многие предки и родственники Иоганна Себастьяна были профессиональными музыкантами. Отец Баха жил и работал в Эйзенахе.
Иоганн Себастьян Бах был младшим, восьмым ребёнком в семье музыканта Иоганна Амброзиуса Баха и Элизабет Леммерхирт. Когда Иоганну Себастьяну было 9 лет, умерла его мать, а через год и отец. Мальчика взял к себе старший брат, Иоганн Кристоф, служивший органистом. Иоганн Себастьян поступил в гимназию, брат обучал его игре на органе и клавире.
Обучаясь в Ордруфе под руководством брата, Бах познакомился с творчеством современных ему немецких композиторов: Пахельбеля, Фробергера и др.
В 15 лет Бах переехал в Люнебург, где в 1700—1703 годах учился в вокальной школе Св. Михаила. Во время учёбы он посетил Гамбург и Любек, где имел возможность познакомиться с творчеством знаменитых музыкантов. К этим же годам относятся и первые произведения Баха для органа и клавира.
Кроме пения в хоре, Бах играл на трёхмануальном органе школы и на клавесине. Здесь он получил первые знания по богословию, латыни, истории, географии и физике, а также начал учить французский и итальянский языки. В школе Бах имел возможность общаться с известными органистами: Бёмом и Рейнкеном.
Арнштадт и Мюльхаузен (1703—1708)
В январе 1703 года, после окончания учёбы, он получил должность придворного музыканта у веймарского герцога Иоганна Эрнста. За 7 месяцев службы в Веймаре распространилась слава о нём как об исполнителе. Бах был приглашён на должность смотрителя органа в церковь Св. Бонифация в Арнштадте, находящемся в 180 км от Веймара.
В августе 1703 года Бах занял пост органиста церкви Св. Бонифация в Арнштадте. Работать ему приходилось 3 дня в неделю, а жалование было относительно высоким. Кроме того, инструмент поддерживался в хорошем состоянии и был настроен по новой системе, расширявшей возможности композитора и исполнителя. В этот период Бах создал много органных произведений. Семейные связи и увлечённый музыкой работодатель не смогли предотвратить возникшее между Иоганном Себастьяном и властями напряжение. Бах был недоволен уровнем подготовки певцов в хоре. Кроме того, в 1705—1706 годах Бах самовольно отлучился в Любек на несколько месяцев, где он познакомился с игрой Букстехуде, что вызвало недовольство властей. Первый биограф Баха Форкель пишет, что Иоганн Себастьян прошёл 50 км пешком, чтобы послушать выдающегося композитора. К тому же начальство предъявило Баху обвинения в «странном хоральном сопровождении», смущавшем общину.
В 1706 году Бах решает сменить место работы. Ему предложили более выгодную и высокую должность органиста в церкви Св. Власия в Мюльхаузене, крупном городе на севере страны. Его жалование по сравнению с предыдущим было повышено, а уровень певчих был лучше. 4 месяца спустя, 17 октября 1707 года Иоганн Себастьян женился на своей кузине Марии Барбаре из Арнштадта. Впоследствии у них родилось семеро детей, трое из которых умерли в детстве. Двое детей — Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануил стали впоследствии известными композиторами.
Веймар (1708—1717)
Проработав в Мюльхаузене около года, Бах получил место придворного органиста и устроителя концертов — намного более высокую позицию, чем прошлая его должность — в Веймаре.
Семья Баха поселилась в доме в 5 минутах ходьбы от герцогского дворца. В следующем году родился первый ребёнок в семье. В это же время к Бахам переехала старшая незамужняя сестра Марии Барбары, которая помогала им вести хозяйство до самой своей смерти в 1729 году. В Веймаре у Баха родились Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануил. В Веймаре начался длительный период сочинения клавирных и оркестровых произведений, в которых талант Баха достиг расцвета. Бах хорошо изучил работы итальянских композиторов, создавая переложения концертов Вивальди для органа или клавесина. В Веймаре у Баха была возможность играть и сочинять органные произведения, а также пользоваться услугами герцогского оркестра. Во время службы в Веймаре Бах начал работу над «Органной книжечкой» — сборником органных хоральных прелюдий, возможно, для обучения Вильгельма Фридемана. Этот сборник состоит из обработок лютеранских хоралов.
К концу своей службы в Веймаре Бах был уже широко известным органистом и мастером клавесина. К этому времени относится эпизод с известным французским музыкантом Маршаном. Дрезденский концертмейстер Волюмье решил устроить музыкальное состязание между двумя известными клавесинистами, Бах и Маршан согласились. Однако Маршан в страхе тайно покинул город; состязание не состоялось, и Баху пришлось играть одному.
Бах изумил своих слушателей, исполнив соло на педали органа. Такой успех не вскружил Баху голову, он всегда оставался очень скромным и трудолюбивым человеком. На вопрос, как он достиг такого совершенства, композитор ответил: «Мне пришлось усердно заниматься, кто будет так же усерден, достигнет того же».
Кётен (1717—1723)
Через некоторое время Бах опять отправился на поиски более подходящей работы. Старый хозяин не хотел его отпускать, и даже арестовал за постоянные просьбы об отставке, но все-таки отпустил на свободу «с изъявлением немилости».
В конце 1717 года Леопольд, князь Ангальт-Кётенский, нанял Баха на должность капельмейстера.
Среди прочего, в Кётене Бах сочинил Сюиты для оркестра, 6 сюит для виолончели соло, Английские и Французские сюиты для клавира, а также 3 сонаты и 3 партиты для скрипки соло. Также в этот период были написаны «Хорошо темперированный клавир» (1 том) и «Бранденбургские концерты».
7 июля 1720 года, во время того, как Бах с князем находился за границей в Карлсбаде, внезапно в 35-летнем возрасте умерла его жена Мария Барбара, оставив четырёх малолетних детей. О её похоронах И. С. Бах узнал по возвращении в Кётен. Свои чувства в связи со смертью жены он фактически выразил в музыкальной форме в Чаконе из Партиты ре минор для скрипки соло, ставшей в последующем одним из наиболее узнаваемых его произведений.
В следующем 1721 году Бах познакомился с Анной Магдаленой Вильке, молодой 20-летней высокоодарённой певицей (сопрано), которая пела при герцогском дворе. Они поженились 3 декабря 1721 года.
Лейпциг (1723—1750)
В 1723 году состоялось исполнение его «Страстей по Иоанну» в церкви Св. Фомы в Лейпциге, и 1 июня Бах получил должность кантора хора Святого Фомы с одновременным исполнением обязанностей учителя школы при церкви.
В обязанности Баха входило преподавание пения и еженедельное проведение концертов в двух главных церквях Лейпцига, Св. Фомы и Св. Николая. Должность Иоганна Себастьяна предусматривала также преподавание латыни, однако ему было позволено нанимать помощника, делавшего эту работу за него. Бах получил должность «музыкального руководителя» всех церквей города: в его обязанности входил подбор исполнителей, наблюдение за их обучением и выбор музыки для исполнения.
Все его дети занимались музыкой.
Первые 6 лет жизни в Лейпциге оказались очень продуктивными: Бах сочинил до 5 годовых циклов кантат. Большинство этих произведений написаны на евангельские тексты, которые читались в лютеранской церкви каждое воскресенье и по праздникам в течение всего года; многие основываются на традиционных церковных песнопениях — лютеранских хоралах.
Во время исполнения Бах, по-видимому, сидел за клавесином или стоял перед хором на нижней галерее под органом; на боковой галерее справа от органа располагались духовые инструменты и литавры, слева находились струнные. На органе или клавесине играл обычно сам композитор; если он руководил хором, то это место занимал штатный органист или один из старших сыновей Баха.
Иоганн Себастьян и Анна Магдалена нередко принимали у себя в доме друзей, членов семьи и музыкантов со всей Германии. Интересно, что Гендель, живший всего в 50 км от Лейпцига, никогда не пытался встретиться с Бахом.
Сочиняя кантаты, Бах собрал обширный репертуар для исполнения в главных церквях Лейпцига. Со временем ему захотелось сочинять и исполнять больше светской музыки. В марте 1729 года Иоганн Себастьян стал руководителем Музыкальной коллегии — светского ансамбля.
Такие ансамбли играли всё бо́льшую роль в общественной музыкальной жизни;. В течение почти всего года Музыкальная коллегия дважды в неделю устраивала 2-хчасовые концерты в кофейне Циммермана. Владелец кофейни предоставил музыкантам большой зал и приобрёл несколько инструментов. Многие из светских произведений Баха этого периода были сочинены именно для исполнения в кофейне Циммермана.
К числу таких произведений принадлежит и «Кофейная кантата».Вскоре Бах добился назначения на должность придворного композитора. В этот же период Бах написал части Kyrie и Gloria знаменитой «Мессы си минор», которую сегодня считают её одним из лучших хоровых произведений всех времён.
В 1747 году Бах посетил двор прусского короля Фридриха II, где король предложил ему музыкальную тему и попросил тут же что-нибудь на неё сочинить. Бах был мастером импровизации и сразу исполнил 3-хголосную фугу. Позже он сочинил целый цикл вариаций на эту тему и послал его в подарок королю. Этот цикл был назван «Музыкальным приношением».
Другой крупный цикл, «Искусство фуги», не был завершён Бахом. После смерти Баха «Искусство фуги» было опубликовано его сыновьями.
Начало 6-голосной фуги из «Музыкального приношения», автограф Баха.
В последние годы зрение Баха ухудшалось. Но он продолжал сочинять музыку, диктуя её своему зятю. В 1750 году врачи дважды прооперировали Баха, но обе операции оказались неудачными, Бах остался слепым. Он умер 28 июля. Оставшееся после него состояние включало 5 клавесинов, 2 лютневых клавесина, 3 скрипки, 3 альта, 2 виолончели, виолу да гамба, лютню и спинет, а также 52 священные книги.
Композитора похоронили вблизи церкви Св. Иоанна, где он прослужил 27 лет.
Судьба музыки Баха
Бах написал более 1000 музыкальных произведений во всех известных на тот момент жанрах, кроме оперы.
Сегодня каждому из произведений присвоен номер BWV (сокр. от Bach Werke Verzeichnis — каталог работ Баха).
В последние годы жизни и после смерти Баха его стиль стали считать старомодным по сравнению с расцветающим классицизмом.
Но, вопреки мифу, Бах не был забыт. Его знали как исполнителя, педагога и отца Бахов-младших. В церкви продолжали звучать произведения Баха для органа. Настоящее возрождение музыки Баха началось с исполнения «Страстей по Матфею» 11 марта 1829 году в Берлине, организованного Феликсом Мендельсоном.
Музыка Баха в числе лучших творений человечества записана на золотой диск «Вояджера», космического аппарата, исследователя дальних планет.
Памятник И.С. Баху в Лейпциге
Список использованной литературы
и электронных ресурсов
1. Друскин М.С. Иоганн Себастьян Бах. – Москва: Музыка, 1982г.
2. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. – Москва: Классика-ХХI, 2004г.
3.Носина В.Б. Символика музыки И. С. Баха. – Москва: Классика-ХХI, 2015г.
4. https://www.musicaneo.com/ru/sheetmusic/144_iogann_sebastyan_bah/
5. https://proza.ru/2022/09/28/1464
6. https://infourok.ru/user/medvedev-danila-romanovich/blog/istoricheskoe- znachenie-tvorchestva-baha-75737.html
7. https://ru.wikipedia.org/wiki/Бах,_Иоганн_Себастьян
Содержание
- Введение стр. 2
- Детство Баха стр. 3
- Арнштадт и Мюльхаузен (1703—1708) стр. 4
- Веймар (1708—1717) стр. 5
- Кётен (1717—1723) стр. 6
- Лейпциг (1723—1750) стр. 7
- Судьба музыки Баха стр. 9
- Список использованной литературы и электронных ресурсов стр.11
- Оглавление стр. 12